Sự nghi ngờ của Chu Văn Bách vừa rồi không phải là không có lý.
Chỉ là kiếp trước nàng chạy khắp thế giới, không chỉ danh lam thắng cảnh của Trung Quốc, mà rất nhiều danh lam thắng cảnh của nước ngoài nàng đều đã từng thấy. Cho dù không thể tận mắt đi xem, cũng đã xem qua tác phẩm nhiếp ảnh và tác phẩm hội họa của người khác.
Nếu muốn so sánh, nàng có thể nói, tầm nhìn và kiến thức của nàng, so với Khang Thời Lâm và Chu Văn Bách già nhất ở đây đều không biết mạnh hơn bao nhiêu lần.
Những lão thiếu gia xuất thân quý tộc này, ở lại thời cổ đại giao thông cực kỳ bất tiện này, không có sở thích, dũng khí và tinh thần dám mạo hiểm chịu khổ như Từ Hà Khách, thì chỉ có thể loanh quanh ở kinh thành, cùng lắm là đi một chuyến Giang Nam.
Ngoài ra kiếp trước các họa sĩ tìm tòi nghiên cứu kết hợp tranh Trung Quốc và tranh phương Tây nối tiếp nhau hết thế hệ này đến thế hệ khác. Từ Bi Hồng, Tưởng Triệu Hòa, Lý Khả Nhiễm vân vân, đều là những người tập đại thành dung hợp hai loại cách vẽ lại với nhau. Là một dân thiết kế, cũng coi như là nửa người trong giới nghệ thuật, nàng cùng bạn bè họa sĩ đã xem vô số những bức tranh của các trường phái này trong bảo tàng và triển lãm tranh, b.út tích thực của những họa sĩ nổi tiếng này, cũng như tác phẩm của các họa sĩ đời sau chịu ảnh hưởng của họ đều đã xem qua.
Người bạn nàng kết giao hồi học cao học, bái thầy chính là đồ đệ của đại sư Lý Khả Nhiễm, vẽ chính là tranh sơn thủy. Triệu Như Hi sở thích rộng rãi, còn đặc biệt học quốc họa với bạn một tháng, bình thường ngoài giờ làm việc học tập, hứng lên nàng đều phải vẽ một bức tranh.
Về phương diện này nàng tuy không tính là chuyên sâu, nhưng nền tảng vẫn có. Cũng coi như là đứng trên vai người khổng lồ.
Vì muốn lấy được điểm tích phân trên phương diện vẽ tranh, nên khi học cách vẽ Khang Thời Lâm dạy, nàng vẫn luôn nghiền ngẫm dung hợp những gì sư phụ dạy, với những gì nàng học được ở kiếp trước, những gì tự mình lĩnh ngộ được lại với nhau. Theo cách nói của Hệ thống, như vậy nàng mới có thể lấy được điểm tích phân hội họa.
Ví dụ trong bức tranh này, để Hệ thống xác định là cách vẽ nàng độc sáng, nàng đã mạnh dạn dung hợp hiệu quả mảng khối và in ấn của tranh khắc gỗ mà nàng thích trước đây vào, dùng màu nền vàng đất hoặc màu nền xanh da trời kiểu tranh khắc gỗ in màu, làm nổi bật vẻ đẹp đường nét của núi non, làm nổi bật đại thế, tạo thành cảm giác tổng thể mộc mạc mà không vụng về.
Những cách vẽ này, trước đây nàng đều là luyện tập cục bộ, chưa từng vẽ trong cả bức tranh lớn. Thời gian qua đi theo Khang Thời Lâm học tập, nàng nắm bắt tổng thể và dùng mực dùng b.út càng thêm thành thục, lúc này mới thực hiện sự thử nghiệm táo bạo.
Không ngờ hiệu quả khiến nàng vô cùng hài lòng.
Từ các cuộc thi Tứ thư Ngũ kinh mỗi mười ngày, nàng cũng đã có hiểu biết đại khái về tiêu chuẩn chấm điểm tích phân của Hệ thống. Cuộc thi ngươi tham gia cấp độ càng cao, hoặc người chứng nhận thành quả của ngươi cấp độ càng cao, sức ảnh hưởng càng lớn, thì điểm tích phân nhận được càng nhiều.
Cho nên bức tranh hôm nay, nàng tuy là quyết định lâm thời, nhưng cũng ấp ủ đã lâu.
Nàng sớm đã lên kế hoạch xong rồi, phải đợi đến lúc lớp bồi dưỡng sắp kết thúc, học viên lớp hội họa đến đông đủ nhất sẽ đem cách vẽ mới của mình thể hiện ra. Lúc đó kỹ thuật vẽ của nàng thành thục hơn, nắm chắc hơn. Bây giờ tình hình thay đổi, đành phải lấy ra trước; trong học viên trừ Cung Thành và Tiêu Nhược Đồng không có mặt, những người khác đều đã đến.
“Tranh đẹp, tranh đẹp.” Khang Thời Lâm cách hồi lâu, mới lẩm bẩm lên tiếng.
Những người khác đều tán thành gật đầu.
Bức tranh này của Triệu Như Hi, không chỉ ở phương diện thấu thị lập thể, mà ngay cả ở phương diện dùng mực dùng b.út cũng hoàn toàn khác biệt với họ.
Họ đều là đại tả ý tiểu tả ý, hoặc là công b.út (vẽ tỉ mỉ), khi vẽ tranh cho dù là đại tả ý, cũng thể hiện hết sự tinh tế và tỉ mỉ.
Nhưng phong cách của Triệu Như Hi quả thực là thô khoáng hào sảng, trực tiếp chính là b.út thô mực lớn, tạt mực, phá mực và tích mực diện tích lớn, lại bổ trợ bằng b.út mực trung phong và trắc phong cùng sử dụng, kết hợp đường nét và mặt phẳng, cảm giác lập thể và kết cấu thô ráp của ngọn núi cao vạn trượng lập tức hiện ra, càng làm cho ngọn núi trở nên hùng cường kỳ quỷ, cốt thể kiên ngưng, trải qua tang thương, khí thế hào hùng được làm nổi bật đến cực điểm.
[Truyện được đăng tải duy nhất tại MonkeyD.net.vn -
Ngoài ra bức tranh này ngoài việc dùng mực độc đáo một cách riêng biệt, về thấu thị lập thể cũng khác với cách vẽ truyền thống, dùng chính là phương pháp thấu thị lập thể họ học được trong Tố miêu, núi, sông, cây cối đều vô cùng lập thể, mang lại cho người ta một cảm giác vô cùng chân thực.
Ví dụ nàng vận dụng b.út mực phóng khoáng bừa bãi, trong những khối mực đen sì, làm nổi bật điểm tuyến diện, sự tương phản mảng khối lớn, cảm giác khối đoàn nhất định và cảm giác ngược sáng nhất định, thúc đẩy sự giao hòa giữa màu và mực ở xa xa giống như từng tầng mây trôi đang cuộn trào, dãy núi trải rộng theo chiều ngang càng trở nên hồn hậu hoa tư, khí thế hào hùng.
Tất cả những cách vẽ này, đều hoàn toàn khác biệt với kỹ thuật hội họa hiện có của Đại Tấn. Có thể nói là tìm lối đi riêng, dựng ngọn cờ riêng.
Khang Thời Lâm quay đầu nhìn về phía Triệu Như Hi, trong đôi mắt tràn đầy sự an ủi và tán thưởng: “Có được đồ đệ như thế này, còn cầu gì hơn nữa!”
Triệu Như Hi liếc nhẹ Ngô Tông một cái, ngượng ngùng gãi gãi má: “Sư phụ, con còn kém xa lắm. Bức tranh này, còn rất nhiều bại b.út và những chỗ vẽ chưa tới.”
Bức tranh này của nàng, thoạt nhìn qua thì cũng được, ít nhất khí thế hào hùng nàng muốn thể hiện đã vẽ ra được rồi. Nhưng đừng nhìn kỹ, nhìn kỹ sẽ phát hiện có rất nhiều lỗi nhỏ về b.út pháp, có một chỗ tỷ lệ cũng nắm không tốt.
Khang Thời Lâm phẩy tay một cái: “Sự non nớt gượng gạo về b.út pháp, chỉ cần luyện nhiều là có thể thay đổi. Nhưng loại cách vẽ mang tính sáng tạo này, lại không phải ai cũng có thể làm được. Không nói đâu xa, chỉ nhìn sư phụ con đây, cả đời tìm tòi trong kỹ thuật vẽ, cũng mãi không đột phá được khuôn sáo cũ.”
Chu Văn Bách vô cùng đồng cảm gật đầu: “Chính phải, chính phải.”
Lúc này, ông dường như mới nhớ tới chủ đề vừa rồi, muốn giải thích lại một lần nữa: “Khô Mộc tiên sinh, tôi vừa rồi không phải muốn...”
“Được rồi được rồi.” Khang Thời Lâm xua tay, ngắt lời vô nghĩa, “Không cần giải thích nhiều, ta hiểu ý ông.”
Ông quét mắt nhìn mọi người một lượt, tự hào mà lại kiêu ngạo nói: “Chúng ta tuy cũng học Tố miêu của Tri Vi, nhưng muốn kết hợp cả hai lại với nhau, còn cần một thời gian rất dài để nghiền ngẫm, nếu không vẽ ra sẽ là tứ bất tượng. Hiện giờ có thể làm được việc dung hợp cả hai, thậm chí trên cơ sở đó lại sáng tạo cái mới, ngoại trừ tiểu đồ đệ đã nắm vững cả hai lại có thiên phú kinh người này của ta, những người có mặt ở đây còn ai có thể làm được?”
Mọi người đều nhao nhao gật đầu.
Triệu Như Hi thời gian qua học vẽ với Khang Thời Lâm, Khang Thời Lâm không ít lần khen tiểu đồ đệ thông minh và thiên phú cao. Họ cũng đã xem tranh Triệu Như Hi dùng cách vẽ của Khang Thời Lâm vẽ ra, có thể thấy nàng học vẽ thời gian tuy ngắn, nhưng tiến bộ thần tốc. Thiên phú hội họa của nàng là điều tất cả mọi người đều biết, ai nấy đều tự thẹn không bằng.
Trong những người có mặt ở đây, có thể nói ngoại trừ Sầm Tụng, Ngô Tông và Tiêu Nhược Đồng, những người khác đều là người trên bốn mươi tuổi. Người đến trung niên, những thứ học được đã cố định, bảo họ học lại một cách vẽ, ví dụ như Tố miêu, thì có thể. Nhưng muốn kết hợp cả hai lại với nhau, thì thực sự không phải nói mồm đơn giản như vậy.
Mà người trẻ tuổi ví dụ như đám Sầm Tụng, bất luận là kỹ thuật vẽ truyền thống hiện có hay Tố miêu Triệu Như Hi dạy, một thứ còn chưa học tốt, thì càng không nói đến chuyện dung hợp cả hai lại với nhau.
Chỉ có Triệu Tri Vi, cũng chỉ có thể là Triệu Tri Vi mới làm được.
Nàng tuổi còn nhỏ đã có thể sáng tạo ra Tố miêu (Triệu Như Hi: đỏ mặt) loại cách vẽ thần kỳ này, sau khi nàng học hội họa truyền thống với Khô Mộc tiên sinh, kết hợp cả hai lại với nhau, chẳng phải là chuyện thuận lý thành chương sao?
